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珠寶創作與印章藝術有著共同之處，就是兩者都得在方寸之內顯出設計高度與創作感覺。我們就從已經流傳幾千年的「謝赫六法」，來談談如何在方寸之間顯出意境。
以謝赫六法 談珠寶創作及欣賞的方向
首先，傳移模寫。例如想設計花形戒指，就得至大自然觀察花朵，吸收、醞釀、提煉，形塑出自己心中的那朵花，之後運用寶石材料，透過巧思安排來呈現。
其次，應物象形。傳移模寫是從大自然吸取精華的動作；應物象形則比較接近「素描」，把大自然事物完美形狀轉換為屬於自己的元素。
第三法，骨法用筆。指的是繪畫時，用筆要用勁道，要有力度。這線條勾勒之美運用在珠寶設計上，就是台座。除了設計結構要有力，金工技法也要能精準掌握。
第四法，經營位置。指的是創作者取景構圖，安排佈局的功夫，安排地恰到好處，呈現和諧美感，才會教人百看不膩。
第五法，隨類賦彩。寶石顏色雖然無法像水彩一樣隨心調配，但是可以藉由各形各色寶石的搭配，塑造空間層次感。
最後，氣韻生動。當珠寶設計達到一定高度、寶石與寶石之間達到呼應的效果、位置的安排達到巧妙完美的結合時，珠寶設計就發生了吸引力，那是出自靈魂的感染力，就產生了氣韻生動內在神氣和韻味。
口述/陸潔民 台灣畫廊協會資深顧問、台灣首席拍賣官
整理/魏心妍
圖片提供/ 喜柿珠寶、鈺如亨珠寶、Sotheby's、君品珠寶、鄭志影
(原文刊登於《珠寶世界》No.71。)
